БЕЗ:
Басты бет « Үздік « 4 маусымының ішінде «Вероника Марсы» (2-тің 2 бабы)

4 маусымының ішінде «Вероника Марсы» (2-тің 2 бабы)


AlertMe

Вероника Марс кинематографист Джовани Лампасси (ортада, көк шляпа) өзінің экипажымен бірге. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Барлық құқықтары қорғалған.)

Қашан Вероника Марс алғаш рет UPN-де 2004 қыркүйегінде шығарылды, серия ерекше ерекше, стильдендірілген көрініске ие болды, оны оны кезеңнің басқа телевизиялық сериясынан ерекшелендірді. Қазіргі көріністерде негізгі түстер басым болды, рамка жұмсақ қызыл, сарғыш, көк, блюз және апельсиндермен жуылды. (Марсты тергеу кеңсесіндегі барлық терезелер витраждан жасалған сияқты). Жиі кездесетін жарықтар, бұрмаланған төмен бұрыштарға баса назар аударып, қара көк фильтрге ұшырады. Бұл көрініс алғашқы үш маусымда жалғасын тапты. (Серияның үшінші маусымы екі желі CBS-пен біріктірілгеннен кейін UPN мен ДБ-ны алмастырған CW-да көрсетілді.)

Бірақ кейіпкерлер 2014-де пайда болған кезде Вероника Марс фильмде олар қараңғы, аз стильді көрініспен бірге жүрді. Түстерді әдейі шындыққа жанаспайтын қолдану таңдамалы таңдайға жол ашты. (Mars Investigations-да витраждар жоқ.) Бұл табиғи көріну стилі соңғы айда Hulu-да ойнаған сериалдың төртінші маусымында жалғасуда, Джовани Лампасси фотографияның жаңа директоры қызметіне кірісті. Лампасси маған шоуға қосқан үлестері туралы, сондай-ақ сериалдың қазіргі визуалды әдісі қалай және не туралы сөйлесуге жеткілікті болатын.

«Мен Сиэттлде 1994 кәсіби көркем фильмдер мен кішігірім жобалар бойынша жұмыс істей бастадым және жарықтандырудың бас техникасы болып жұмыс істедім», - деді Лампасси. «Мен көшіп кеттім Лос-Анджелес және Джон Алонцо (ASC), Питер Леви (ASC, ACS), Гири МакЛеод (ASC) және Кришна Рао сияқты үлкен кинематографистермен бірге үлкен бюджеттік көркем фильмдермен жұмыс жасағаннан кейін, мен ұсынылғанға дейін кішігірім жобаларды түсіре бастадым. Кеш төменде, оны Роб Томас шығарған. Дәл осы шоу мені толыққанды режиссер ретінде тағайындады. Осы шоудан кейін мен түрлі телешоуларға түсе бастадым, мысалы Түні бойы және Бруклин тоғызыншы. Кейін Вероника Марс оралған, маған ұсынылды Миллиондаған кішкентай нәрсе ABC-ке түсу үшін мен қазір Ванкуверде, сол шоудың екінші маусымында жұмыс істеймін.

«Ең үлкен сынақ Вероника Марс құрметтеу және түпнұсқалық серияны тон мен стильде сақтау жеткілікті болды, сонымен бірге оны жаңартып, Вероника есейгенін көрсетті. Біз сонымен қатар парақтардың үлкен санын түсірдік, сондықтан жылдам жылжу, сонымен қатар классикалық көріністі сақтау маңызды болды. Кристеннің мінезін клаустрофобтық атмосфераға мәжбүрлейтін стандартты жиынтықтан әдейі аз жасалған бірнеше жиынтықтар да болды. Бұл жиынтықтар әсіресе қиын болды, өйткені жарық жақын орналасқан актерлерге өте жақын болды. Сонымен қатар, біз тез өндіріске кіріп, сахналық алаңда шектеулі болғанымыз үшін, жарықтандыру шамдары бір-біріне қарама-қарсы бағытта орналасқан.

Мен Лампассидің себебін сұрадым Вероника Марс өзінің стильдендірілген тәсілінен бас тартты және ол шоудың қараңғы, нәзік көрінісіне қалай қол жеткізді. «Өзгерістердің басты себебі - алғашқы үш маусымның көрінісі таңқаларлық болды Вероника Марс, ол белгілі бір кезеңге, сонымен қатар Вероника өміріне байланысты болды », - деп түсіндірді ол. «Сондай-ақ, ол әлемдегі әлемге сәйкес келу керек еді. Біз қазіргі нұсқаны көргенде, адамдар Вероника нұсқасын көргенде білгісі келді. Біз түс таңғышын басуды және жаңартылған көріністі жасағымыз келді. Бұған продюсер Крейг Стейнспен бірге қаныққан түстерге жете алмайтын түстерді табу үшін қол жеткізілді. Содан кейін біз түпнұсқалық өнімді түстер кестесінде қажет орындарда болдырмадық.

«Біз Panavision Vintage Prime әйнегімен жаңа Panavision DXL2 қолдандық және винтаж әйнегіне сәйкес келу үшін Panavision зоналарын қолдандық. мен қолдандым Голливуд Жұмсақтықты арттыруға арналған классикалық дивандары бар қара сиқырлы сүзгілер. Жарықтандыру Arri S-60 классикалық вольфрам қондырғыларының және Custom Entertainment Lighting тапсырысымен жасалған жарықдиодты жарықтандыру қоспасы болды. Жаңа жасалған CEL шамдары бізге стандартты шамдар алынбайтын және түсі, қарқындылығы және жұмсақтылығы үшін икемділік беретін шамдарды қоюға мүмкіндік берді. Олар өте таңғажайып өнім, өйткені олар өте жеңіл және өте жақсы нәтижеге ие. Менің бас жарықтандыру техникум Ларри Сушински осы жаңа шамдарды, сондай-ақ стандартты шамдарды алып, жарықтандыру тақтасы арқылы басқаруға мүмкіндік алды; ол шынымен қарапайым және тез жасады.

«Біз Қорда Гарет Кукпен бірге түстер жарияладық. Біз өндіріске кіріспес бұрын, Гарет екеуміз жаңартылған туралы жиналыс өткіздік Вероника Марс қарау. Гарет түсті жұмыстарды түпнұсқа бойынша жасаған Вероника Марс, сонымен қатар көркем фильм, сондықтан ол түпнұсқаны қалай қабылдайтынымызды, бірақ келбетті жаңарта алатынымызға үлкен әсер етті. Әдетте, кесу аяқталғаннан кейін, Гарет эпизодты бірінші өткізеді, содан кейін мен оған соңғы түзетулер енгізу үшін онымен отыруға кірдім. Біз күштік терезелерді қолданып, түстер мен контрасттардың түпнұсқаларын бірге қолданар едік. Бұл онымен бірге жұмыс істеу және көріністі түрлендіру керемет болды ».

Көптен бері Вероника Марс нақты жерлерде түсірілген, мен суретке түсіру талаптарының дыбыстық алаңда жұмыс істеуден қалай ерекшеленетіні туралы білгім келді. Лампасси маған: «Екеуінің де артықшылығы мен кемшіліктері бар», - деді. «Мен орналасқан жерді түсіруді жақсы көремін, өйткені мен үшін қоршаған ортаның көріністі жарықтандыруы қажет. Стиль қоршаған ортаға сәйкес келеді, және сіз жобаның стилін тек орналасқан жердің мүмкіндіктерімен үйлестіре алсаңыз, сіз тапсырманы орындадыңыз. Бұл кинематографтың міндеті. Аудио сахнада бұл өте жақсы, өйткені сіз: «Мен терезелерге 8 - 20ks алғым келеді және контрастты азайту үшін маған толтыру құнын беріңіз» деп айта аласыз, бірақ сіз дыбыс алаңын толықтай басқара аласыз. Орналасқан жеріңізде, сіз қалада аппараттарға терезелер арқылы жарық түсуіне жол бермейтін жерде атып кетуіңіз мүмкін немесе сіз күн батқанға дейін немесе шын мәнінде күн түсер алдында түсіруге асығуыңыз керек болуы мүмкін. жасады төмен түсіңіз, сіз оны күн сияқты етіп жасауыңыз керек, сондықтан сіз импровизацияға мәжбүр боласыз - және бұл мені жақсы көреді, проблеманы шешу. Бір көрініс ерекше: Логан Сити Холлға барып, Паркерді көргенде, бұл түнде толық түсірілді, менің ойымша, біз оны өте жақсы шығардық. Күннің соңында сіз шоудың көрінісіне қол жеткізуіңіз керек, сондықтан бәрі сәтсіз болған кезде оны анықтай білуіңіз керек ».

Мен осы сериядағы алғашқы мақалаға сұхбат берген режиссер Скотт Уинант сияқты Лампасси жұмыс істеді Вероника Марс экипаж мен экипажға жағымды тәжірибе. «Барлық топ пен экипаж Вероника Марс Біршама көрсетілімдерде барлық адамдар бірігіп жұмыс істейтін кезеңге жету үшін бір маусымды қажет етеді, бірақ мен бірінші эпизодтың соңына қарай күнделікті мақсаттарға жету үшін барлығымыз бірге жүргендей сезіндім. Мен өзімізге не керек, не сөйлесетін адам туралы жазуды бастар едім, сөйлемімді мен дәл солай істеймін.

«Кастингпен жұмыс ерекше тәжірибе болды. Біз Кристенді «біртұтас» деп атай бастадық, өйткені ол көптеген нәрселерді біледі және біледі. Түсіндіру қиын, бірақ ол біздің барлық кішкентай қулықтарымызды білді және біздің қол жеткізуге тырысқанымызды біліп қана қоймай, бізге жағдай жасауға көмектеседі. Егер оның артқы жағындағы іс-әрекеттегі техникалық білімі болмаса, біз орындау үшін қажет кейбір нәрселерді алып тастай алатынымызға сенімді емеспін.

«Мен ... едім махаббат тағы бір маусымға қатысу Вероника Марс; мен басқаша шабуыл жасағым келетін көп нәрсе бар. Мен өзімнің ең нашар сыншымын деп санаймын, бірақ шоу туралы ойлануға уақытым болғандықтан, мен келесі жоспарға не жоспарлағанымды білемін. Кристен, Энрико және басқа да топтар осындай керемет фантастикалық топпен жұмыс істеп, олардың өнерін тамашалау үлкен мәртебе болды ».


AlertMe
Даг Кренцлин

Даг Кренцлин

Жазушы at Broadcast Beat
Даг Кренцлин - күміс көктемінде өмір сүретін актер, жазушы, фильм және ТВ тарихшысы, оның мысықтары Пантера мен Мисс Кити.
Даг Кренцлин